【析判論文】書法內省心裡探索

一、書法內省心裡探索概述
這篇文章是在敘述關於一個書法研究班練習一週之經驗，此練習目的在於打破個人向來書寫的習慣，為了啟發我們對於書法不同的發現，解放自己原本性情的約束，激發我們壓抑在淺意識中的個人特色，因此進行為期一週的書法內省心裡探索研究測試，並以「我怎樣寫出自己的書法？」的概念去執行，藉由練習的過程中追求自我、發現自我，同時衍生出自己的新風格特色。


二、書法內省心裡探索析判心得
在測驗一開始的時候，也就是尚未經過練習的第一週，要求學生寫下最原始未經啟發發前的字跡寫下，這樣的方式是事前周到的設想，保留原始的證據，以利日後做為比對、參考，得以討論，對於這樣的練習流程，從此處就可以看到是經過相當細心的規畫而來；接著，用「超速寫法」的方式在快速與解放中激發個人的性情風格，我覺得這樣的方式是我們平常不會去執行的，通常我們都會有所侷限，不敢放手去寫，經過超快速的練習，為了達到奔馳速度的極限，而忘了要約束自我，寫出來的效果一定與平常截然不同，達到自我解放與創新的功效；然後進行「盲目寫法」，這個蒙眼寫出來的結果會因個人的動力、性格、氣質或平常的訓練有關，並將個人心裡深層投射出來，寫出來的結果可以看出一個人對於空間的拿捏及書法功力的深淺，老師也會將個人作品進行分析，經過論述後，學生們可以更了解自己的問題所在，我覺得這樣的練習方式加上討論相當有價值，也許我們也能在課堂上模擬這一整個內省的系列模式，應該會有不一樣的體驗及收穫；再來是「庸俗的模擬」，對於庸俗看法人人的詮釋各有不同，但幾乎是討好的、賣弄的、敢於作戲的、花枝招展的筆劃等，這也許和個人的見解方式以及補同的生活經驗都有極大的關係；然後再以「極限情況」要求寫出面臨死亡前的絕望筆跡，在這種情況下寫出來的字體一定和我們平常時不同，只是學生們本身若無經歷過此種感受，光是憑想像的畫面就要詮釋這種最大悲痛的筆畫，應該無法達到最大效益；最後，以兩人一組方是接續對方筆畫共同完成，試圖將筆畫相互配合，或改作對敵的態度也許會有不同效果，經由雙方在競爭中學習如何佔上風，這一個方法是其中比較有與別人互動融合的感覺，其它以上五種書寫方式幾乎都是以自我的訓練為主，但我覺得在與別人的互動調適中也是內省很重要的一個部份。


三、此篇文章優點特色
（一）作者對於文字的描述是很生動活潑的，幾乎把各個筆畫所透露的訊息，利用文字描繪得淋漓盡致，使人在閱讀時幾乎可以在腦海裡留下畫面。
（二）在每一個練習之後，都會將作者寫出來的文字，進行分析，容易了解個人特色或生活經驗及習慣，經由這樣的訓練我們可以去了解一個人或了解自己。
（三）在這公開、集體的練習過程中，大家可以經由互相學習、互相觀摩中，得到許多不同且豐富的性格、學習經驗與人生態度。
（四）整篇文章可以說是脈絡一致、條理分明，可以清楚地易讀，有自己的創造想法特色，目的很鮮明，方法也很明確，結果也很充實，分析部份敘述精彩，是我們在寫作上或創作方法時很好的參考典範。
（五）將所謂的「敗筆」、「壞字」這種我們認為不好的東西，轉化為正面思考模式，建議我們去吸收和接受，而非排斥，建構我們以不同的觀點來看事物則會有不同的體悟。
（六）他這種書法內省的方式，提供大家得以有所借鑑，擬定創造的資源，給予全新的體驗，提出創新的方法，以供參考，並從互相觀摩的過程中達到啟發自我的效果，具有參考與學習的貢獻。


四、個人觀點建議
（一）為了能在短暫時間內能夠激發出效果，導致這樣的練習時間較為短暫，對於每一種方法都較不夠深入去探討，但這也許是值得去探討的問題，也許接受練習的書法作者有了這種體驗之後，下一次再練習時是否就會有提防或迴避的動作。
（二）也許可以再接續此書法經驗，探討曾經做過練習的人，以及第一次接受練習兩者在寫書法的技巧上是否有所不同的脈絡可循，應該會很有意思。
（三）在測驗一開始的時候留下未經琢磨的筆跡，可以拿來與做完六次練習後的結果做為比對，分析兩者的差異之處，是否有進步或退步，以及是否有達到此練習的目的：「個人內心的探索」。
（四）由於文字形容得相當精彩，不僅令人想看作品範例，若能在文章的最後附上圖例參考，也許會讓讀者有更滿足的收穫。



參考：熊秉明，書法內省心裡探索_書法研究班一周，《當代‧六十一期》

【析判論文】橫尾忠則之海報創作風格初探

壹、此篇文章優點之處：

一、將橫尾忠則的海報作品清楚依年代與風格分析。

二、將當時日本背景稍微提及到讓讀者容易接軌。

三、結合設計史風格脈絡敘述，順帶提到日本之設計史概略。

四、結合多位設計師及評論家之觀點來敘述橫尾忠則的海報作品。

五、將橫尾忠則的個人歷程、受何影響、風格表現…等，搭配時期簡單描述。

六、挑選最具代表性之海報作品，依照風格及元素意義完整地整理分析。

七、歸納出代表橫尾忠則作品的特點，整理得很詳細。



貳、建議修改參考之處：

一、主題為海報創作風格初探，因此分析海報、創作、風格的文獻較少。

二、文獻資料反而都是當時日本平面設計背景或國際設計史為主，稍微偏離。

三、反而像是在介紹設計史各個時期的內容，有點與主題不符合。

四、分析的表格可以再整理多一點，較容易理解及閱讀。

五、是否有從此學報中發現或觀察到什麼令人值得深思的問題點。

【析判論文】美國二次大戰期間女性形象戰爭海報之研究

蔡綺
國立台中技術學院商業設計系所副教授


此研究以美國二次大戰期間以女性為設計主題的戰爭宣傳海報進行收集、整理，透過歸納、分析與詮釋的過程，探討女性形象戰爭海報的設計表現，從而了解二次大戰中女性角色的形象與現實。


一、以女性為設計主體的二次大戰海報主題
（一）徵兵招募 敘述關於女性軍人從軍的動機，比對海報中女性軍人的特徵與形象，以及分析海報中女性職業特質…等。

（二）鼓勵生產 說明女性與戰爭勝利的緊密關係，和海報強調女性加入生產行列的訴求。

（三）保密防諜 透過女性角色來宣導有關保密的主題，以及呼籲軍人小心企圖以美色打探情報的間諜。

（四）戰爭經費籌募 以女性海報強調戰爭債券將帶來意想不到的驚奇與未來，充分掌握女性好奇與迷信的特質。

（五）激勵士氣 激勵士氣的海報中以女性為主題的設計，透過美女得肯定，希望能夠激勵高昂士氣，奮勇殺敵。


二、戰爭海報中女性形象與角色的分析
（一）女性軍人 不同軍種依各自需求徵募所需女性軍人，因此以女性軍人作為主角，以表達最直接的訴求。

（二）女性工人 以女性工人的角色來肯定女性工人在生產方面的貢獻，也藉此招募更多女性投入生產工作行列。

（三）母親與妻子 以母親及妻子這種柔性的表現訴求，傳達期望早日獲得勝利。

（四）女兒 透過女兒對戰場上父親的呼喚，引起閱聽者的憐憫之情，達成訴求目的。

（五）女神 女神形象在戰爭海報中象徵堅強勇敢的精神，在世界各國也有其象徵意義。

（六）戰爭受難者 女性在戰爭中常被描繪成弱者的形象，描述戰爭受難的過程，均有女性遭受敵軍侮辱及虐殺的情節。


三、感想：
此篇研究將原本單純的圖片集結在一起後，經過研究過程中發現設計及表現，從賦予標題、給予敘述、分類整合、整體幾乎是從無到有，且從眾多海報中找到「女性」之主題來研究發揮，縮小其範圍，擴大申論，對於本人往後的圖像研究將會是有利的參考依據。

【析判論文】1945～1949年台灣文藝雜誌封面圖像研究

研究生：潘盈如
指導教授：姚村雄
國立台中技術學院商業設計研究所


此研究從文藝雜誌的封面圖像設計，了解該時期台灣文藝雜誌封面的表現形式和設計風格、技法與當時台灣社會環境之關係。研究發現光復初期的文藝雜誌封面圖像受到政經環境以及印刷技術等因素引響，圖像的表現技法多以版畫為主，呈現木刻簡潔、樸拙的人文精神。此外，由於當時印刷設備操作不佳，加上成本過高，受於當時物質缺乏、經濟拮据，所以在封面設計上大多是以黑白或單色呈現，且照相打字的字體也不普遍，所以在封面幾乎都是設計者徒手寫美術字。


一、文藝雜誌封面圖像分析
（一）文藝雜誌封面圖像表現形式
1、版畫形式
版畫形式是戰後最常見的手法，受限於當時印刷技術，版畫成為最方便的工具。

2、插畫形式
包含水彩、漫畫等插畫形式。

3、照片形式 在經濟不穩定的情況下，加上當時攝影技術並不普及，照片的使用僅見於《台灣文化》第一卷第二期的人物記念。


（二）文藝雜誌封面圖像風格分析
1、政權轉移下的風格轉變 為配合當時台灣新舊政權交換，封面設計表現多以「慶祝光復」、「光復台灣」為主題。

2、大陸左派版畫家的社會寫實色彩 台灣光復初期，有許多中國大陸藝文人士隨之來台，其中有一批具有思想的版畫家對台灣造成影響，作品主要以社會寫實為表達重點，充滿對中下階層的關懷。

3、中國傳統文化之圖像 光復初期的台灣渴望回歸祖國，因此，具中國傳統文化的圖像語彙經常被使用，如《中華》創刊號封面，是以中國傳統宮燈作為封面圖像。

4、日治文化遺留下的特色 日本殖民政權長期遺留下來的諸多觀念，仍無法在短時間內清除，光復初期的設計作品依舊殘留日本統治時期的文化色彩。

5、台灣相關圖像的使用普遍 受到日治時期的「地方色彩藝術」觀念影響，光復初期的封面圖像對於台灣地域性特色圖像使用頻繁。

6、西方設計風格的延續 台灣經由日本接觸了西方的現代風格，影響當時的設計表現，常被用在光復初期的雜誌封面圖像或廣告頁中。


二、感想：
觀看此研究後，將會將「圖像表現形式」與「圖像風格分析」的分析內容作為本人的圖像研究參考之用，以圖像表現內容去研究台灣當時社會的發展與設計之影響，再針對技法所表現的風格去歸納分析其表現形式之特色。

【析判論文】台灣早期火柴盒研究

研究生：孫漢傑
指導教授：林品章
國立台灣工業技術學院工程技術研究所


此研究蒐集了八百多個火柴盒，其中以50年～64年間的火柴盒較為整齊，因此以此範圍的火柴盒為樣本，加以整理、歸納與分析。研究結果發現，小小的火柴盒卻透露出豐富的訊息，將其中較明顯的現象整理後，可歸納成十項，除了反應當時設計的技術與風格之外，也反應出當時的社會背景。


一、火柴盒中透露的訊息加以整理與敘述：
（一）火柴盒上的物價：火柴盒上印有當時消費資訊，和現今消費相比，可了解到當時水平。
（二）口號標語：五十年代最常印的標語是：「人人保密，人人防諜」、「勤儉致富，儲蓄愛國」，可以得知當時社會的現象。
（三）商家的廣告訴求、廣告標語：五十年代餐飲業與旅社常以「冷氣開放」來招攬顧客，可見當時的冷氣空調並不普騙，但是於六十五年以後，商家已不再以此作為招攬，可見冷氣的裝設已經很普遍。
（四）行業別記號的應用：火柴盒上常出現一些代表商家的記號，例如理髮廳常將紅藍白相間斜紋印在火柴盒廣告上，顧客容易了解他的行業屬性。
（五）交通運輸工具的火柴盒：五十年代的火車成了縱貫南北的主要交通工具，台鐵的火柴盒印有鐵路餐車提供飲食的服務，客運業也印有覽車出租的廣告等。
（六）有門有腳的電視
民國五十一年台視開撥，電視機成為家庭生活重心及商家招攬顧客的賣點，火柴盒上除了出現電視機的造型之外，也逐漸有電視歌星出現，如崔苔菁、鄧麗君…等。
（七）體貼的「備忘錄」：紙本火柴盒的內頁通常會印上銘謝惠顧或備忘錄，因此常被顧客用來當作抄電話或計算數目的便條紙用。
（八）西部片的極盛時期：從電影廣告的火柴盒中可見當時正是西部槍戰片的極盛時期，另外，亦可看到「伊士曼彩色」、「總天然色」等等的宣傳語，可知「彩色電影」在當時是代表高品質的。
（九）火柴盒看大樓：許多飯店大樓、茶樓及金融機構的火柴盒，大多以建築物外觀做為主要圖案，目的在於使顧客能對其外觀加深印象，同時友炫耀大樓的意味。
（十）走過歲月的老品牌：
從五十年代的火柴盒上可以找到一些已消失或仍存在的老品牌，有的商標目前仍在使用，有的則重新設計CIS。


二、感想：
研究者將火柴盒的設計特徵以型式、文字、圖案、色彩去做歸納分析，藉此分析當時代的設計風格與印刷技術，更反應出其社會背景。未來將會參考此種分析方式來作為圖像研究的參考依據。